調(diào)音臺，顧名思義，就是調(diào)節(jié)音質(zhì)的。利用調(diào)音臺對音質(zhì)進(jìn)行加工處理時，不同的錄音師恐怕各有千秋。這是由于對音質(zhì)的修飾，既帶有客觀性、又帶有主觀性?？陀^性就是音質(zhì)修飾應(yīng)遵循的基本原則和規(guī)律，主觀性即編導(dǎo)、錄音師的個人喜好。在使用時，錄音師可充分運(yùn)用調(diào)音臺上的音質(zhì)調(diào)節(jié)功能鍵，對音質(zhì)進(jìn)行修飾加工，從而表達(dá)作品的內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)編導(dǎo)的意圖，制作出好的作品。可筆者在地方臺工作時，就調(diào)臺音的使用與維護(hù)方面，遇到了以下幾種值得商討的作法：

　　一、調(diào)音臺上各功能鍵都不許動

　　調(diào)音臺具有信號交換、組合、分配、控制和音質(zhì)調(diào)節(jié)等諸多功能，因而功能鍵較多。如前所述，音質(zhì)調(diào)節(jié)時，在客觀上受音質(zhì)調(diào)節(jié)規(guī)律的支配，在主觀上卻受編導(dǎo)和錄音師個人愛好所支配。這種主觀性來源于個人的藝術(shù)觀和審美觀的不同。這種不同導(dǎo)致了不同的編導(dǎo)和錄音師對于同一作品的編輯制作就會有差異。就是同一作品在同一編導(dǎo)制作人員手中，也會因情節(jié)，人物的不同而采用不同的背景音樂和說話語調(diào)，這既賴于演員的恰當(dāng)表演，又要靠節(jié)目的錄制處理是否得當(dāng)。舉個簡單的例子，如要表現(xiàn)某人有氣魄，那么他說的話從技術(shù)上說，就應(yīng)響度足、混響好，低頻和中低頻好。錄音師就應(yīng)從上述幾方面對話音進(jìn)行技術(shù)分析和技術(shù)修飾，若已達(dá)到且效果能體現(xiàn)則不必進(jìn)行音質(zhì)修飾，否則就須進(jìn)行音質(zhì)修飾。因而在節(jié)目錄制時，調(diào)音臺上的各音質(zhì)調(diào)節(jié)鍵，是因人因情節(jié)而動的，不動就失去了音質(zhì)調(diào)節(jié)作用，而且還可能產(chǎn)生副作用。如某人聲音尖刺難聽，本可通過頻率均衡，提升低頻、衰減高頻，加混響進(jìn)行修飾使之圓潤，但由于音質(zhì)調(diào)節(jié)功能鍵不動，就使本可通過調(diào)節(jié)達(dá)到改善的音質(zhì)而得不到改善；若原鍵處在低頻衰減，高頻提長位，則會使聲音更加難聽。另外，在這種硬性規(guī)定下錄制的節(jié)目，可聽度差不說，就連電平也會忽大忽小，掌握不好。

　　二、用螺絲刀沾酒精清洗音量推子。

　　用沾了酒精的螺絲刀插入推子槽內(nèi)來回刮動，這是某技術(shù)主任清洗調(diào)音臺音量推子時使用的方法。對于這種方法，本人不敢茍同。因?yàn)橥谱硬劭谟蟹缐m絨，酒精會被它吸收而流不到清洗部位，還有那鋒利的起子會把音量電位器上的導(dǎo)電膜刮傷。

　　對音量推子如何清洗，還未見過這方面的科學(xué)報(bào)道。由于音量推子是一電位器，清洗時就應(yīng)按電位器的清洗方法進(jìn)行，先把調(diào)音臺蓋板或小盒蓋板打開，讓電位器暴露，再用排筆沾上清洗劑進(jìn)行清洗。這樣清洗雖然麻煩，但不會刮傷電位器，而且清洗徹底。

　　三、防塵罩

　　調(diào)音臺應(yīng)注意防塵。地方臺環(huán)境差，作個防塵罩將調(diào)音臺罩住能有效地防止灰塵的侵入。但實(shí)際中，要么沒有防塵罩，工作人員用抹布將每天落在調(diào)音臺上的灰塵掃掉；要么防塵罩長期不清洗，反而成了一個灰塵源，一抖動就灰塵滿飛。這二種情況都是不可取的。